好久沒有看過這種愛情喜劇了，杜琪峰與韋家輝將當年《孤男寡女》的感覺帶回來了。當然，過去十年他們沒有白過，這不是將《孤男寡女》的公式完全搬過來的複製品，而是令人有驚喜的升級版。
故事較《孤男寡女》沉重，也有一點點老掉牙的感覺。女配角高圓圓愛上花心（好色）的下屬古天樂，同時又面對癡心好漢子吳彥祖的追求。那是一個經典的愛情問題－要不顧全副地跟深愛的漢子一同，還是跟一個值得託付終生（但不太愛）的人一同﹖
故事最老掉牙的不是劇情，而是這個愛情問題。現代男女對伴侶的容忍程度行進了，就算被另一半瘋狂地精神厚待，也梗概忍上數年，最後被對方甩掉，所以基礎底細沒必要考慮對方能否值得託付終生。
良多年前已經有人說婚姻觀念稀薄，但其實那不是婚姻的問題，而是愛情再無永遠這個觀念。跟他或她在一同，我們隻會意識到我們現在一同了，卻不會想我們以後都會在一同。可否託付終生，不再是緊張的考慮身分。
但是天下上總有一些絕種的漢子。有人說純情的男生不存在了，隻存在Clubbing guys與表現上看似純情的Clubbing guys，不過其實真的會有很少數像恐龍般的好漢子存在，隻是他們不會像恐龍般大搖大擺地出現。當你將「永遠」踢出字典，就會趕上一個很熟習理睬永遠愛情的男生。Too good to be true，結果大所有人都不能把握那黃金機會。
也許，愛情變得愈來愈不誇姣，是因為我們愈來愈不信愛情是誇姣的。
當然，愛情不是一個好漢子排行榜的遊戲，不是選最好的就行。天意弄人，我們愛上的，屢屢都不是最好的。公正吧﹖我們自己也不完美，哪敢愛上完美的人﹖吳彥祖不斷問，這餐廳行不成﹖這白酒煮蜆弄得行不成﹖這設計行不成﹖即是令人想一種愛情「行即是行，不成的話就算你做什麼都不成」的宿命。
電影裡的高圓圓，最後選了好男生，或者梗概說是選擇了保存上的惡運，但保存上的惡運也許與愛情裡的惡運有進出。
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坦白說，演員方面沒有什麼驚喜－古天樂演的角色似曾相識，照舊那種沒有定力的輕浮漢子，不過今次他演的是一間投資公司的CEO，理應再帥氣一點、幼稚一點，但演起來跟一個普通白領無異；吳彥祖演的是癡情建築師，角色直線，貫徹癡情的本質，角色還是熟口熟面的，與《千杯不醉》的很似；至於高圓圓，第一次看她演的電影，但不算有驚喜。不過，雖然沒有驚喜，但古天樂的誇張不會令人惡感，吳彥祖的角色挺討好，高圓圓也很可愛。
演員沒有驚喜，那麼我說的驚喜來自哪裡呢﹖
在電影的機關上，古、吳、高三人數次在兩橦差别的建築物隔空對望，都頗有滋味。
吳彥祖在自己的辦公室，向着對面大廈的高圓圓飾演魔術，然後用布娃娃以手提電話給高唱《我願意》，古天樂在旁望着妒忌。高圓圓從手機聽《我願意》，場景是滿感動的。
最後古天樂與吳彥祖同時向高圓圓求婚，吳跪在高的跟前，古在對面的酒店吶喊，也不錯。
這種表達才略，遠比《孤男寡女》年代的愛情小品來的深化。對我這個小觀眾來說，是一種升級。
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也許我年紀真的大了，舊的永才是最好。
港產的愛情小品水準自《孤男寡女》就逐漸下降。鄭秀文年代的《瘦身男女》、《冬日的麼麼茶》和《我左眼見到鬼》等也還不錯，但到之後的楊千嬅系列就變得怪怪的。《新紮師妹》、《乾柴猛火》、《千杯不醉》等等，不是說不卓越，但那些電影形貌的愛情不深化，至多我從來不覺得女配角對男配角有深情。楊千嬅系列之後即是《十分愛》（其實我睇過的都記不住名字）等的鄧麗欣（Stephy）系列。那系列電影寫的愛情更不深化，隻是將愛情關係混雜欺瞞與倒戈，然後將癡情的變成傻瓜。
我已經搞不分明終究是這些電影將新世代的愛情變得膚淺，還是因為愈來愈膚淺的愛情才逼那些電影追上潮流的價值觀。
《單身男女》最令人驚喜的，是這電影講的愛情，不是這個年代認知的愛情，卻不失時代感。
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